视频流畅剪辑的三个必杀技
　　剪辑中碰到不能匹配的镜头是很头痛的问题，它会带来丢失观众注意力的风险，那应该怎么办呢？面对这样两个不匹配的镜头，大概有这么三种思路。
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　　01
　　三个解决视频不流畅的思路参考
　　1.撮合
　　往中间撮合，我们把合影镜头或者两个镜头都调整一下，让它们尽可能匹配。
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　　2.切入和上下都匹配的镜头
　　切入一个和上下镜头都匹配的镜头，展示变化的过程，或者是使用中性镜头，用渐变取代突变。比如我们可以直接切到一个角色或是整个场面的俯拍镜头，俯拍几乎可以和任何镜头剪接在一起，之后可以流畅地切回原本不匹配的镜头。
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　　3.作弊镜头
　　切入一个镜头，把观众注意力转移到别的地方，再切回来的时候，观众已经忘了刚才看过什么，自然就不会注意到不匹配。
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　　比如在一个法庭的场景，我们找到时机，切入被告或者旁听席上的某个人的反应。如果这种反应能符合当前的情形，甚至能取得更好的效果，这是用反应镜头来作弊。或者可以切入某个关键道具的特写，比如在翻看的文件，辩护律师走动的脚或是手势的特写，这些属于插入镜头。
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　　或者证人在说到目击的过程时，直接切到回忆场景，也就是案发的现场，这是用切出镜头作弊。我们还可以切入角色的视点镜头，反打他看到的事物，然后再切回去。
　　这三种思路谈不上谁好谁坏，要根据具体情况多动脑筋，灵活应用。接下来针对几种镜头不匹配的情况，逐一分析一下，利用上面学习的方法灵活运用。
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　　02
　　处理镜头不匹配的三个思路应用
　　1.景别和角度的不匹配
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　　首先，我们来看景别和角度的不匹配。景别相差过大或者过小，都可以通过适度的放大来解决。
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　　如果在角度上差别过小，没有遵守30°原则，解决的方法是放大画面到小景别，这样能提供新的信息，增加视觉变化，减轻跳出的感觉。或者我们可以寻找合适的作弊镜头，插入某人的表情反应，道具特写或是高角度的俯拍等等。
　　2.位置的不匹配
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　　面对位置的不匹配，根据第一个思路，我们可以将两个画面分别放大，并移动主体往画面中央靠拢。其次，我们可以切入一个主体在中央的过度镜头，即使这个过度很短，也能有效地减轻跳跃感。
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　　第三是可以寻找合适的作弊镜头，一镜他在画左，二镜他在画右，那么在一镜他抬眼看的时机，切入他的视点镜头，展现他看的内容，然后再切回去就比较顺畅了。
　　3.方向的不匹配
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　　对于方向不匹配，如果主体和镜头的运动速度都很慢，没有建立起方向感，就可以当作固定镜头来处理。对于运动方向相反的两镜头，一种很常见的做法是展示方向改变的过程。即使只是显现出了方向改变的趋势，也能减轻方向不匹配的问题，还可以切入一个中性镜头，用作缓冲。
　　常见的有以下两种，第一种是主体在纵深方向运动，由于画框的参考，水平和垂直运动方向感都很强，而纵深方向的运动并不表现出相对画框的方向感。比如在追车戏中，我们可以切入一个司机的视点镜头，用作中性镜头。
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　　第二种是特写镜头，特写镜头由于它的背景信息最少，方向感也较弱。同样在追车戏中，我们可以切入一个车轮特写，仪表盘的指针，司机的反应镜头等等。如果出画和入画的方向不一致，那在出画后或者入画之前，保留一定的空镜时间，用来制造真实的运动，让观众适应。最后，直接将画面水平翻转，这是最简单的做法。但是，如果有明显的指向性物体，比如文字，就不适用了。
　　4.轴线问题
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　　对于越轴的问题，首先，我们可以切入人物运动，或者摄影机运镜越过轴线的镜头，展示越过轴线的过程，产生令人信服的视点改变。
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　　第二，切入中性镜头，比如骑轴镜头，骑轴镜头是摄影机骑在轴线上，镜头光轴和轴线重合。它可以是内反打的表情，也可以是外反打的背影。
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　　第三，使用作弊镜头，比如可以切入一个第三人的反应镜头。第四，是使用再定场镜头，在越轴的镜头之前去，再次切入一个交代环境的全景镜头。比如一个俯拍的全景，让观众再次明确主体的空间关系。第五，在两个人的相对位置绝对不会发生混淆的情况下，越轴也不会干扰观众对空间的理解。
　　5.场景不匹配
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　　相比景别、方向、轴线等因素，场景不匹配通常是次要的。灯光引起的影调，或是色调不接，经过调色后，都能得到一定程度的修正。而服化道的穿帮，一般也都可以蒙混过关。不过，重要的演员特征和重要的道具，往往承担着叙事任务，如果它们发生匹配问题，就有必要进行重拍，或是做特效处理，还有其他一些会产生不匹配的问题。比如视线问题，如果在上一镜头中主体在运动，那么角色视线的运动方向应该匹配。再比如打电话中的两个人，表现在画面中，它们的视线应该是相对的。
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　　另一个经常会遇到的匹配问题，是三人场景中的双人镜头，从左边的双人镜头切到右边时，虽然主体在画面中的位置没有变，但是中间的角色会跳。
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　　也可以按照上面三个思路进行处理。最后一种处理这种不匹配的问题，就是不处理。比如在激烈的动作场景中，动感的画面冲击，会让视觉忽视各种不匹配的问题，加上这样的镜头通常很短，观众还没有时间建立起方向感和空间感就已经切走了。动作场面，更多考虑的是画面的表现力。
　　03
　　总结
　　我们要知道镜头匹配追求的是影片的连续性，连续性对于叙事剪辑来说，虽然很重要，但并不是最重要的。如果剪辑在戏剧性上没有问题，那么观众会在很大程度上忽略不匹配，戏剧性一般体现在情感和故事性上。如果下一个镜头，能够忠实于此刻表达的情感，并且能够推动故事的发展，那么即使在场景、方向、轴线等等方面不匹配，它也不会打断观众的沉浸。总结一下，面对不匹配的镜头，有三个基本的思路去解决，这个表格里，列举了常见的不匹配的解决方法。